2009年，在科教频道名为《小沈阳的奋斗》节目之中，主持人韩红直言：“帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯之所以能被称为世界三大男高音，是因为他们能唱到High C(高音C。帕瓦罗蒂更被称为“高音C之王”，沈阳你有时候冒一个高音就是High D了，多可怕啊，就一个天才啊！”这一番言论，直接让大众对于小沈阳的唱功天赋有了全新的理解。

作为人脉遍布整个华语音乐的韩红给与小沈阳极高的评价，最终也让小沈阳从一个二人转歌手，慢慢朝着职业歌手转变，最终成功在演唱会市场占据了一席之地，让他最终也成功跻身音乐综艺。那从专业角度出发，为什么韩红会认为小沈阳是一个声乐天才呢？甚至于说小沈阳比孙楠的音高天赋更高？今天从声乐视角做具体的切入，来解开韩红说小沈阳为唱功天才的具体原因：

1：小沈阳的真声高音音域之高，仅次于华语音乐男歌手天花板张雨生。在华语音乐之中，有一个歌手是作为所有男歌手的天花板标杆——张雨生。张雨生的最高音可以来到真声High F乃至于真声High G的高音听感，比帕瓦罗蒂的High C还要高出四到五度（也就是7-9个 Key）。而小沈阳可以轻松来到High D级别和High E（大海的反复高音挑战），也就是仅次于张雨生的真声表现。

华语音乐男歌手千千万，但是张雨生只有一个，而小沈阳也只有一个。从单纯的音高能力上讲，小沈阳几乎是整个华语音乐，音域表现仅次于张雨生的男歌手。这种稀缺性，让他具有极高的市场竞争力，甚至于说小沈阳的稀缺性是张雨生这个级别最好的男高音平替歌手。我们也可以听到，小沈阳演唱的大部分歌曲，都是张雨生的高音歌曲。他们两人的的确确关联性极强。

2：小沈阳和张雨生一样半路出家，缺乏学习训练，却具有极高的天赋，纯粹的老天爷赏饭吃。在华语音乐之中，小沈阳的音域能力应该是在：顶级高音男歌手张杰的同一个档次，尤其是从发展方式和发展思维上来说，小沈阳和张杰是极为类似的，像极了早期高音卷杀全场的张杰。但是也存在高音过度的问题。

但不管如何，从唱功音域上说，小沈阳的音域优秀程度是非常高的。这个赛道几乎除了张杰之外无人能敌。我们习以为常的高音男歌手相比于小沈阳，都是存在极大的音域不足问题。比如如下细节男歌手：

所以，我们可以清晰的看到，小沈阳音域能力的优秀，是非常夸张的。即使相比于我们认为非常完美的华语顶级高音歌手或者说老牌天王，他的唱功都具有在声乐音域维度上的碾压表现。而对于老牌的上世纪四大天王，小沈阳的音域可以实现近乎一个八度的降维打击。这在声乐维度上是非常夸张的表现，妥妥的稀有资源，说一句天才并不足为怪。

3：小沈阳的音色极为嘹亮，具有极强的民乐色彩，会让人觉得十分惊艳，这一点和张雨生属于同一个表现。音色，是一个非常重要的商业属性，一个让人具有记忆的音色对于歌手而言，是身份的主要辨识度。而小沈阳的音色，也让他和职业歌手完全不同，更具有民乐色彩，而不是流行音乐色彩。这里的差异在于：小沈阳是唱二人转的，而二人转面对服务的群众是乡村为主。

流行音乐的受众，是主要面相年轻人，而不是乡村。这里就存在一些差入，在音色属性上，小沈阳的音色更偏向于明亮化，而不是流行音乐的主流细腻美感和个性化。音色结构上，小沈阳的音色表现更偏向于乡村的嘹亮锐色，这种音色的好处是第一次听到是非常抓耳的。但是听多了会让人感觉到厌倦，而商业化就是看中第一次。

张雨生的音色，也是和小沈阳类似，主要以明亮化为主，这种受众主要应对的方向可能更喜欢高音突出的美感。这也导致了小沈阳的一个重要音乐属性，受众和流行音乐存在差入。这会让他的受众更偏向于基数更大的非音乐受众，而不是流行音乐的主流受众。恰恰张雨生的定位就是如此。所以张雨生的曲风非常适合小沈阳。

4：小沈阳的大量真唱现场，让他具有真唱人设属性。在五月天假唱风波之后，小沈阳的这种真唱人设实际上是非常讨喜。让他具有不错的市场好感度。最终小沈阳也在2024年举行了，小沈阳“我不！是歌手”2024巡回演唱会，一共有17场，从小年夜2月2号到11月30号。而且网络风评较为不错，平均每次演唱会的票额是8000人左右。

这其实已经非常强大了。相比于郭富城这种老牌天王，已经略胜一筹。相比于A-Lin黄丽玲这种顶级歌手的市场份额已经偏大了，黄丽玲的演唱会不知为何，举行的非常艰难。而这其实都是源于小沈阳的真唱唱功极为优秀才能够提供的商业号召力。

综上，小沈阳的唱功是较为优秀的，尤其是在他没有任何音乐教育背景的前提之下，韩红说他是一是“声乐天才”其实并不夸张，甚至于说小沈阳的唱功级别是属于天才这个档次的。尤其是他的音域能力过于优秀，优秀到足以称之为“张雨生的弱版”。

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